古代时期，石料是如何处理的呢，有什么古老的技术吗？

石料在民居建筑中的特殊作用与艺术加工石料本就是天然材料，比较容易获得，同时其坚硬、防火、防水的特性，使其成为上佳的建筑材料。因此，石料被应用于住宅建筑中的时间非常早。民居中建筑材料的选用多半是就地取材，依靠当地的资源。在一些地区石料是比较贵的建筑材料，因为采石更加耗费劳动力，因此民居中用土坯作墙更为常见。但是在石材丰富、易采的山区，建筑材料就多半依赖石材。

济南处于泰山山脉的延长地区，平阴县、章丘的南部以及市区都蔓延山脉，其中石灰岩、砂页岩分布较广，尤其是平阴县与长清区的民居大部分是石头房，房屋建筑大量使用石料，平阴的东峪南崖村的门头和长清区有“石头村”之称的方峪村的住房可以看出石头开采利用率非常高。受经济条件的约束，富贵人家的房屋墙体用砖较多，而普通人家则只能选择石料来达到房屋的坚固与延长使用寿命的目的。但是无论富贵还是贫穷人家的住房，墙体建筑用石料都是非常普遍，一般多用于墙体的底部、门枕、腰枕、拴马石或其他位置，达到较好的固定和承重效果。

由于石料在建筑中所占的面积较大，在使用的基础上。人们对门面的用石构件进行雕刻，出现大量精美的门枕石、腰枕、柱础等。对石头的开采从原始社会开始，但是受限于加工能力，石作在建筑中大量被应用是在铁器时代战国之后。铁器在硬度上逐渐提高，才开始大规模采石，真正开始加工石材。汉代冶铁技术进一步发展，钢具的应用更加普遍，因此造就生动、精美的汉代画像石与陵墓石像生。从汉代到唐代，人们对石材的雕刻技法相对简单。大部分是阴刻线画、浅浮雕，多运用平行或纵横交错的线刻，粗细均匀，整体姿态生动，注重写意。西汉后期炒铁技术的发明，使铁和钢的界限打破，雕刻的工艺更为精细。至隋唐时期，其平整度有显著的改善。

秦汉时期，对石材进行的平整处理主要是多次精錾细凿，并且一直延续下去，在宋代的《营造法式》中被称为“褊”，即用扁刃铲平石料。但是发展到宋代，对平面的打磨更加成熟，石作的雕刻方面也已经与如今的工匠做法相同。宋代《营造法式》的石作制度中，对石料的雕刻手法有四种：素平（无花纹）、减地平钑、压地隐起、剔地起突（高浮雕，去地）。此外，雕塑中对石料的处理手法还有混作（圆雕）、半混、平钑。发展到明清时期，石作的雕镌手法基本固定下来，延续宋朝的加工手法。在济南民居建筑中，人们对石料的加工多采用浮雕中的平钑、减地平钑、压地隐起和圆雕的半混雕刻的手法。

石料在墙壁上并非只用素平手法处理，为了达到美化效果，匠人们对墙壁进行简单的线性雕刻，并且将简单的线条进行多种组合，形成丰富的纹样造型。在这里依然延续汉代的雕刻画像的工艺特点，对于重点装饰的部位则采取精细繁琐的雕刻，把所雕刻的对象的局部都雕刻的更加清晰，雕刻的手法相互结合使用。以龙华的门枕石为例，将整块石料先用剔地起突的手法加工雕出整个造型的框架，呈现出方巾的一角，表现出立体空间感，接下来处理纹样，用减地平钑雕出方巾上的回形纹边，压地隐起雕出仙鹤、祥云的主体图案。以长清区方峪村为代表的腰枕石，采用标准的减地平钑手法。

章丘区郭家村张家大门的门枕石采用的则是剔地起突，上面的方凳与下面的圆鼓、荷叶层次分明，凹凸起伏。对于柱础的造型雕刻以及部分门枕石采用的均是圆雕的手法。对石料的加工工艺一部分的原因是取决于石料的类型及其硬度。到宋代除了用砂岩外，石灰岩最为普遍，其次花岗岩的使用率也比较高。发展到明清，随着钢铁技术的进一步提高，石作工具出现对硬质材料加工变得比较容易。明中叶以后，硬度更大的花岗石得到玩滚球的十大平台的使用，因为花岗岩的硬度大，不易毁坏。

济南盛产石灰岩与花岗岩，特别是石灰岩储量较大。青石是石灰岩的一种，其质地较硬，质感细腻，不易风化，是石雕的首选石材。济南民居建筑中青石普遍使用，无论是建筑石雕还是墙面、地面、石阶。有部分地区的民居中采用花岗岩与砂岩。

来源：百?家号